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不记得是什么时候看的这部电影了。看《F》的时候，我的思路一直试图去跟着这部电影的故事情节去进行。这部电影我没有注意他任何一个拍摄，唯独就注意了编剧的思路。当时杨姐在课堂上放了这部电影，但是我并没有在场，结果没看到，昨天才把这部电影看了。 我记得，我当时看这部电影的时候基本是抱着一种担心来看的。为演员担心，演员需要扮演一种与自己完全不同的人生，而又时刻要铭记真正的那个自己。但是我觉得他们两位演员都做到了，而且做得很好，特别是演坏的那个人，我觉得他演技到了极点，臻于完美。 编剧是如何来构造这样一个精妙绝伦的故事的？ 就用影片最前部分来举例： 影片的最开始，坏的那个人本来是想杀警察的，可是不料把警察的儿子杀了。那么好，我现在知道了，他们两个有仇了。以后必定要展开斯杀。 没过多久，两人展开的决斗。警察将坏人打败。而在中国，这就是一个故事的结尾了。可惜不是，由于炸弹的原因，需要警察变成那个坏人去套坏人所叫的那位“老弟”的话。套出炸弹所在的位置。警察做了，那么好，这个时候我们所需要关注的就是那个坏人的情况。 不料，那个昏迷的坏人意外的苏醒过来，取得了警察的脸，开始过上警察的人生…… 所以我们这里可以看出来，《F》的编剧基本是按照“高潮+高潮”“悬念+悬念”的模式在进行，这样将整个故事显得不拖沓，不沉闷。可是中国的编剧就不是这样，中国的编剧喜欢“悬念+空白+悬念解除”“平淡+空白+高潮”，也就是说似乎中国的编剧喜欢去孕育什么重大的东西出来一样，他们希望着，祈祷着，忠心地希望自己苦心培植的一件宝贝出土，可是，往往如此，最后让我们很失望！ 中国的小说大凡也是如此。我记得看《第19层地狱》和《荒村》的时候，是怀着如此的激动看，却发现越来越无趣，前面铺天盖地孕育着最后的那一刹那，却是如此的令我不敢恭维。而对于《梦里花落知多少》就按照了”高潮+高潮”的方式在进行，我想这本书好看，大体模式是一种很重要的原因。 但凡一切归于尘土，但凡标新立异无用，却如节节攀伸，才是唯一真理！ 昨天晚上闲来没事用avi to mp4 converter转换了一下吴宇森的《face off》看，唯一总结出来的是：中国的编剧，请你卸下你的骄傲。 或者说得更为明确一点：中国的编剧，你们还有很长的路要走。